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有些动作表面看起来自由肆意

时间:2018-12-13 19:43 来源:未知 作者:admin

  林怀民晚年的作品多是从文学、神话取材,好比《白蛇传》、《红楼梦》、《九歌》都有明显的叙事色彩。此后,他用了大约20年时间,试图洗去对文字的悬念,改用画面和动作来思虑。在林怀民看来,跳舞并不长讲故事,动作本身即代表了暧昧,它的特长,是以舞者的心理爆发,激发观众的心理反映。专注于舞者身体和动作本身的《行草》和《松烟》,便成了此间代表作。两者都重在用舞者的呼吸,节制并带动观众的呼吸,这也成为云门很快便能让观众沉静“入戏”的要诀。

  表演《松烟》之前,云门舞者都要进行长时间的书法锻炼,倒不是要将书法练得何等精妙,而是为了识字,好比怎样运笔和收笔,怎样尽量做到用丹田来写字。

  林怀民对凯奇明显有偏心。《松烟》中,他利用凯奇部门带有东方色彩的乐曲做配乐,似一波接一波绵绵不竭的气,没有旋律,但容易让人联想到遥远风声、空阔田野和无人庙宇,不具象,却又似与舞者的吐纳命运有殊途同归之妙。林怀民笑说,“凯奇根基是在熬炼听者的智力和学问储蓄,以及对现代音乐的包涵力。你不买一张凯奇的CD回家正襟端坐地听,仿佛文艺青年的资历城市遭到质疑。”

  表演《松烟》之前,云门舞者都要进行长时间的书法锻炼,倒不是要将书法练得何等精妙,而是为了识字,好比怎样运笔和收笔,怎样尽量做到用丹田来写字。将舞者即兴表示书法的动作材料收拢后,林怀民再用本人的方式将之从头编排和合理化。舞者上台后,也并不像常规跳舞那般数拍子,而是靠吐纳呼吸维持动作的齐整。因此开场的第一小我显得尤为主要,由于他的定和谐呼吸感,将影响到后来者的表演。有些动作概况看起来自在肆意,但其实也并没有即兴阐扬的成分,具体到每一处吐气和呼气,每一个手势、腰部和脚步的运转,舞者其实都有严酷要求。

  《松烟》的创作灵感取自毛笔书写“墨分五色”的境地。汉之前,中国前人次要用天然墨书写,直到汉代“松烟墨”的呈现,人们才辞别天然墨的时代。松烟墨多用松木烧出烟灰作原料,乌黑无光,入水易化,在运笔上易有多条理的表示,其在焦、浓、重、淡、清五色之间的自若转换,在林怀民看来也与舞者的吐纳呼吸有类似之处。《松烟》由此而来。

  《松烟》中有不少留白。这种留白,包罗舞台布景的白,舞者服饰的白,当然也包罗美国前锋作曲家约翰·凯奇配乐上的白。但凯奇音乐的利用,却在观众中惹起截然相反的两种反映。这些音乐清淡到几乎没有旋律,也笼统到近乎无法描述。若是必然要描述,那是连续串的嗡嗡声、铃铛声,或淙淙的流水声。“跳舞让我很享受,配乐却很让人难受。”首演后的观众对谈上,墨分五色怎么调一位观众直陈了本人对配乐的不满,以至建议林怀民改用刚柔并济的“水声”作配乐。近乎可爱的直白,也让良多观众笑出声,兴起掌来。林怀民禁不住问,有几多人喜好,又有几多人厌恶凯奇的配乐?从现场表决来看,一半对一半。

  《松烟》一开场,墨分五色怎么调灯光已全暗。跳舞还未起头,满场观众已跟着静下来。舞者的打扮延续了云门一贯的设想,女舞者素白,梳着近乎光洁的发髻,男舞者素黑,赤裸的上身活动不久即被汗水浸湿湿透。即即是坐在观众席最初一排,观众也能亲身体认到台上舞者的呼吸。

  可能是小说家身世的来由,云门舞集创始人林怀民不断对字感乐趣,这种乐趣也顺延他到对书法的喜爱上。“书法挥洒自如,它的精神流动和平铺直叙,和人体的活动竟然完全分歧。”也由于这种类似,林怀民编出了现代舞《行草》。其后再次以书法为底,编出了气质更败坏的《松烟》。作为上海国际艺术节参演项目,《松烟》昨晚在东方艺术核心进行了第三场表演。

  同样是表示书法,《松烟》却根基是反着《行草》来设想。若是说《行草》务实,《松烟》则是务虚,它以人的身体和气味吐纳为表示主题,全体观感更柔嫩,也将书法中的留白、空灵一面彰显出来。书家名帖的投影在此不复具有,而是改将宋瓷“冰裂纹”中的釉面和釉痕放大呈现于舞台上,色泽如空气一般轻细。由于舞台、投影和服饰根基都采用白色做设想,全体上,《松烟》很给人素天白地的感受。

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