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有若周邦彦、曹组

时间:2018-11-24 21:10 来源:未知 作者:admin

  平平仄仄(换仄声),平仄平平平仄仄(韵)。平仄平平(换平声),仄仄平平仄仄平(韵)。

  旧时月色,算几番照我,梅边吹笛?唤起美女,不管清寒与攀摘。何逊而今渐老,都忘记春风词笔。但怪得竹外疏花,香冷入瑶席。

  春如旧叶首仄,人空瘦叶首仄,泪痕红浥鲛绡透叶首仄。桃花落叶二仄,闲池阁叶二仄,山盟虽在,锦书难托叶二仄。莫叶二仄、莫叠韵、莫叠韵。

  全词上下两片,共8句50字。上下片第二、三句均押平声韵;上下片第四句均押仄声韵。宋沈寄父《乐府指迷》:“西江月起头押平声韵,第二第四,就平声切去,押仄声韵。如平声押 东 字,仄声须押 董 字、 冻 字韵方可。”常用格体为:

  作文之法,一题到手,先审明其题理,然后命意结构,首尾若何起结,两头若何简要,振笔疾书,自无枝枝节节、格格不吐之病。作文然,填词亦何独否则。故作者每得一调,必先视其字数多寡,以定场面地步之广狭;再审其音节之顿挫高下,以定字面之真假轻重。腔之顿挫处,即词之顿挫处;腔之转机处,即词之转机处。前人填词,往往前半阕写景,后半阕写情;或先写情尔后写景,或景中带情,或情中杂景,或枯燥不尽而双调;而三叠、四叠者,类如叠嶂奇峰,层层入胜;绝非叠床架屋,处处增厌也。总之,填词之法,先当审题择调,次则命意结构,务于起结之处,首尾跟尾,过变之处,血脉贯通。无论几许挫折,自能一气卷舒也。

  仄仄仄(换仄),仄平仄(叶仄),仄仄平(叶平)。仄仄仄平平仄、仄平平(叶平)。

  平平仄(韵),平平仄仄平平仄(韵)。平平仄(迭上句末三),平平仄仄,仄平平仄(韵)。

  金缕曲,宜用以写抑郁之情。此调变体甚多。别号贺新郎,可赋本意,用以贺婚。

  填《诉衷情》调法 填《谒金门》调法 填《功德近》调法 填《忆秦娥》调法 填《清平乐》调法

  三曰句凡词谱中注有句字者。即不押韵之句。如感皇恩第四句之“朝来残酒”是也。

  填《天仙子》调法 填《江城子》调法 填《千秋岁》调法 填《离亭燕》调法 填《风人松》调法

  飞花去,良夜长叶。有丝阑旧曲,金谱新腔叶。最恨湘云人散,楚兰魂伤叶。身是客,愁为乡叶。算玉箫犹逢韦郎叶。近寒食人家,相思未忘蘋藻香叶。

  遥想公瑾昔时,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我、早生华发。人生如梦,一尊还酹江月。

  细雨湿流光韵,芳草年年与恨长叶。烟锁凤楼无限高,茫茫叶,鸾镜鸳衾两断肠叶。魂梦任悠扬叶,睡起杨花满绣床叶。薄倖不来门半掩,夕阳叶,负你残春泪几行叶。

  楼倚明河,山蟠乔木,故国秋光如水。常记得、别时月冷,半山环佩。到而今、桂影寻人,端好在竹西歌吹。如醉,望白蘋风里,关山无际。

  平平仄(换平韵),平平仄(韵),仄仄平平仄仄(韵)。仄仄仄,仄平平(换平韵),平平平仄平(韵)。

  万里飞霜,千里落木,寒艳不招春妒韵。枫冷吴江,独客又吟愁句叶。正船舣流水孤村,似花绕夕阳归路叶。甚荒沟一片苦楚。载情不去、载愁去叶。

  曲槛仄韵,春晚叶。碧梳纹细,绿杨丝软叶。露花鲜,杏枝繁,莺啭野芜平似剪叶。直是人世到天上换仄韵堪游赏叶,醉眼疑樊篱叶。步池塘换平韵,惜韶光叶。断肠叶,为花须尽狂叶。

  古者以宫、商、角、徵、羽五音为正调,变宫、变徵为变调,共为七调,乘黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南宫、无射、应钟十二律,得八十四调。上面以 为阳之符号,以 为阴之符号,外围五音,系隔五相生;内围律吕,则隔八相生。

  词要放得开,最忌步步相逢;又要收得回,最忌行行愈远。必如天上人世,去来无迹方妙。

  词谱之品种甚多,为初学所最合用者,莫若《白香词谱》与《填词图谱》两种。两书于每字右旁,均附以平仄符号。平声为 ,仄声为 ,平而可仄者为,仄而可平者为。学者按图填字,断无失黏落腔之病。谱中又无数种名称,今特详述于下,俾学者检用之时不致不得要领也。

  所谓平仄仄者,如归国谣首句之“江水碧”是。所谓仄平平者,如南歌子末句之“恨春宵”是。所谓平平仄者,如鹤冲天后段第一、二句之“啼莺散”、“余花乱”是。所谓仄仄平者,如长相思首二句之“汴水流”、“泗水流”是。所谓平仄平者,如潇湘神首二句之“斑竹枝”是。所谓仄平仄者,如天仙子第五句之“泪珠滴”是。所谓平平平者,如平韵忆秦娥首句之“栖乌惊”,后段第五句之“相思情”是。所谓仄仄仄者,如一叶落首句之“一叶落”是。至于三字句之句法,虽有上一下二与上二下一之别,然字数甚少,其语气尚无顿逗之处,填时似可不拘也。

  斑竹枝韵,斑竹枝叠韵,泪痕点点寄相思叶。楚客欲听瑶瑟怨,潇湘深夜月明时叶。

  暖日闲窗映碧纱平韵,小池春水浸晴霞叶。数树海棠红欲尽换仄韵,争忍叶,玉闺深掩过韶华叶前平。

  金元当前,词学日芜。金初有吴激,蔡松年二人,继之者为元遗山。遗山之作,收支苏、辛、姜、史,实集两宋之大成。兹试将三家之词各举一阕如下:

  渔歌子,一作鱼歌子,别名渔父、渔父词、渔父乐。枯燥。原为唐教坊曲名,后用作词牌。始于唐张志和。《唐书 张志和传》:“志和居江湖,自称 烟波钓徒 。”“尝撰渔歌,宪宗图真求其歌,不克不及得。”

  平仄平平仄平平(韵),平仄平平平(叶)。仄平仄仄,平平平仄,仄仄平平(叶)。

  仄仄平(韵),仄仄平(韵,叠后二字),平仄平平仄仄平(韵),平平仄仄平(韵)。

  满江红、念奴娇、水调歌头三体,宜为激昂大方激动慷慨之词。小令浪淘沙,腔调尤为激越,用之怀古抚今最为恰当。

  纪事之词,莫妙于以不言言之,非不言也,寄言也。如寄深于浅,寄厚于轻,寄劲于婉,寄直于曲,寄实于虚,寄正于余皆是。今录近人词一阕认为例:

  谁怜旅愁荏苒,谩长门夜悄,锦筝弹怨。想伴侣犹宿芦花,也曾念春前,去程应转,暮雨相呼。怕陡然玉关重见,未羞他双燕归来,画帘半卷。

  换四韵者,大要平仄多相间而用,式如下。此调起韵用仄,二韵换平,三韵再换仄,四韵再换平。

  上去二声,其音绝然分歧。上声轻清而高,去声重浊而远,而在曲调中则反是。调之高者,宜用去声字;调之低者,宜用上声字。故词中逢上、去二声连用之处,用去、上者必佳,用上、去者次之。学者须分解清晰,用之适当,尔后所填之词方能顿挫有致矣。兹试举词之重视上、去二声者一阕认为例:

  使用古事,莫若明事暗用、隐事明用。如苏东坡之永遇乐云:“燕子楼空,佳人安在,空锁楼中燕。”用张建封事,入古而化,自是词林妙品。又点绛唇云:“不消悲愁,本年身健还高宴。江村海甸,总作空花观。尚想横汾,兰菊纷相半。楼船远,白云飞乱,空丰年年雁。”上半用工部句,下半用汉武故事。运实于虚,最得用古之法。姜白石之疏影云:“犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近蛾绿。”用寿阳公主事,所谓明事暗用也。又云:“昭君不惯胡沙远,但暗记江南江北。想珮环月下归来,化作此花幽独。”用少陵诗,所谓隐事明用也。又《容斋四笔》载朱仲翊咏蒲月菊词云:“旧日东篱陶令,北窗正傲羲皇。”盖渊明于五六月高卧北窗之下,清风飒至,自谓羲皇上人。用此事于蒲月菊,洵为清切有味。学者于此,能够悟使用古事之法。

  蘼芜芳径窄,香影梦恍惚,云暗愁碧。玉箫甚处,正灯飘华席。问知否?门外乱红,已寥落钿车动静。归来也,莲漏隔花静滴。

  平仄仄平平仄仄(韵),平仄平平仄(韵)。平仄仄平平,仄仄平平(逗)平仄平平仄(韵)。

  词之用韵,观似较宽于诗,实则较严于诗。盖诗韵只分平仄,而词则于平仄之中,又分上去入三声。入本无声,故可平、可上、可去。若夫上、去二声,则各有其挺拔之独质也。今欲进修填词,不成不先知用韵。词韵平声独押,上、去声通押,入声亦独押。虽间有三声通押者,然不多见。清初沈谦尝取《诗韵》,分合而成《词韵略》一书,至今填词家皆习用之。此外,又有戈载之《词林正韵》、李渔之《词韵》四卷、许昂霄之《词韵考略》、郑春波之《绿猗亭词韵》、谢天瑞,胡文焕之《文礼堂词韵》、吴烺、程名世诸人之《学宋斋词韵》,类皆详略分歧、宽严各别,而要以沈氏之《词韵略》为最善。沈氏之本,取证古词,考证甚博,统平、上、去三声为十四部,因入声无与平、上、去通押之法,故又别为五部,共十九部。今列其目于后:

  平仄仄,仄平平(韵),仄平平仄仄平平(韵),平平仄仄平平仄,平仄平平仄仄平(韵)。

  归自谣,“自”一作“国”,“谣”一作”遥”。双调。34字。前后二段各三句,共六韵。调如下:

  平平仄仄平平仄(韵),平平仄仄平平仄(韵)。仄仄仄平平 (换平声),仄平平仄平(韵)。

  词之句语,有二字三字四字五字至六七八字者,若一味堆垛实字,势必读之欠亨,合用虚字呼喊。单字如正、但、甚,任之类,两字如莫是、却又、何堪之类,三字如莫不是、最无故、又早是之类,此等虚字要皆用得其当。若一词之中,两三次用之,便觉欠好,谓之空头字,不若径用一静字,顶上道下来,句法又健,然亦不成多用。

  明月,明月,照得离人愁绝。更深影入空床,不道帏屏夜长。长夜,长夜,梦到庭花阴下。——冯延巳

  花迷珠翠韵,香飘罗绮叶,帘旌外月华如水叶。软红影里,谁会天孙意叶。最乐升平景色时。长记叶,宫中五夜,春风鼓吹叶。游仙梦轻寒半醉叶,凤帏未暖,回去熏浓被叶。更问阴晴气候叶。

  填《惜分飞》调法 填《醉花阴》调法 填《浪淘沙》调法 填《鹧鸪天》调法 填《临江仙》调法

  辛亥之冬,予载雪诣石湖,止既月,授简索句,且徵新声,作此两曲,石湖把玩不己,使工妓隶习之,音节谐婉,乃名之曰暗香、疏影。

  粉墙低句,梅花照眼句,仍然旧风味韵。露痕轻缀叶,疑净洗铅华句,无限清丽叶。客岁胜赏曾孤倚叶,冰盘共宴喜叶。更可惜豆雪中高士,香篝薰素被叶。

  红酥手并韵,黄藤酒叶,满城春色宫墙柳叶。春风恶换韵,欢情薄叶,一抱恨绪,几年离索叶。错叶、错叠韵、错叠韵。

  仄平平仄平平仄(三换仄),仄平平仄仄(叶三仄)。仄平平,平仄仄(叶三仄),仄平平(叶平)。

  两宋诸家词法 金元诸家词法 明代诸家词法 清代诸家词法 填《十六字令》法

  平仄仄,仄平平(韵),平平仄仄平(韵)。平平平仄仄平平(韵),平平仄仄平(韵)。

  全词上下两片,共8句36字。上下片第一、二、三、四句押韵,均用平声韵。上下片起首二句均例用叠韵。常用格体为:

  五、词之家数,自晚唐以迄明清,何止数十百家?本书甄采各家精髓,按时代之先后逐个列入,而又略将其人之出处先为申明。学者得此,不单能够判各派之轩轾,且能够观世运之兴衰焉。

  旱河道,如带窄叶。任身轻似叶,何计归得叶?断云孤鹜青山极叶,楼上盘桓,无尽相忆叶。

  全词上下两片,共8句46字。上片第一、二、三、四句押仄声韵;下片第一、二、四句押平声韵。常用格体为:

  仄仄平平平仄(三换仄),仄仄仄平平仄(叶三仄)。平仄仄平平(四换平),仄平平(叶四平)。

  仄仄平平,平仄平平仄(韵)。平仄仄(韵),仄平平仄(韵),平仄平平仄(韵)。

  旧事旧欢,不胜重省叶。自叹多愁更多病叶。绮窗照旧,敲遍栏干谁应叶。断肠明月下,梅摇影叶。

  闻道绮陌东头,行人长见,帘底纤纤月。宿恨春江流未断,新恨云山千叠。科得明朝,尊前重见,镜里花难折。也应惊问,近来几多华发?

  汀蘋白韵,苕水碧叶。每逢花驻乐叶,到处欢席叶。别时联袂看春色叶,萤火而今,飞破秋夕叶。

  仄平平(韵),仄平平(韵,叠后二字),仄仄平平平仄平(韵)。仄平平仄平(韵)。

  全词上下两片,共8句44字。上片第二、三、四句押韵。下片同。均用平声韵。常用格体为:

  长调两结,最为紧要。前结如奔马收缰,尚存后面境界,有住而不住之势。后结如泉流归海,回环通首源流,有尽而不尽之意,方能使通体矫捷,无反复堆垛之病

  二、词之字句与诗分歧。本书由渐而进,示以各种作法,兼采前人之警语词眼认为模楷,俾学者得此,既无躐等之弊,又获他山之助。

  梦断漏悄,愁浓酒恼仄韵,宝枕生寒,翠屏尚晓叶。门外谁扫残红换平韵,夜来风叶。

  丑奴儿,别名采桑子、丑奴儿令、采桑子令、罗敷媚、罗敷歌、罗敷媚歌、罗敷令、伴登临、忍泪吟、苗而秀、醉梦迷。双调。唐 崔令钦《教坊记》大曲名有《采桑》。任半塘《教坊记笺订》:“唐大曲之《采桑》,可能与古相和曲《陌上桑》之内容相关。《杨下采桑》,乃胡乐。日本乐《采桑老》,一名《采桑子》,主题重在叹老,与此无涉。”此词调名即由《采桑》而来。始见于《尊前集》五代人词。

  三字类莫不是都应是又早是又况是又何妨又渐渐最无故最难禁更何堪更不胜更何堪那更知谁晓得君知否君不见君莫问再休提到而今况而今记其时忆前番当此际问何事倩何人似怎般怎禁得且消受都赋予待行到便有人拚负却空负了要放置嗟几多

  西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。——张志和

  全词上下两片,共8句38字。上下片第一、二、三、四句押韵,均用平声韵。上下片第一、二句之第三字,宜用去声字。还有仄韵格。常用格体为:

  仄仄平平平仄仄(换仄),平仄平平平仄(叶仄)。仄仄仄平平仄(叶),仄平平仄平仄(叶)。

  词之家数始于晚唐,李白、温庭筠尔后,作者辈出,《花间》所选,未逮十一。李字太白,生于蜀昌明之青莲乡,故又号“青莲居士”,天才英特。贺知章见其文,叹为“谪仙”,言于玄宗,供奏翰林,后坐事流夜郎,遇赦得还。其所为词,当以菩萨蛮、忆秦娥二阕为百代词祖,不特音节顿挫与诗悬殊,即以体裁而论,亦复清奇秀折。他若韦应物、戴叔伦、王建、韩翃辈,亦皆各立异调。而温庭筠根柢《离骚》,填词最工。温字飞卿,太原人。少敏悟,工为词翰,然无行,不修容貌,所作多恻词艳曲,与丞相令狐綯友善,会宣宗爱唱菩萨蛮词,狐綯假其修撰,密朝上进步媚,戒庭筠勿泄,而庭筠遽以告人,由是疏之。兹举李、温二人之词各一阕于后:

  填《眼儿媚》调法 填《柳梢青》调法 填《河渎神》调法 填《应天长》调法 填《西江月》调法

  平仄仄平平(韵),平仄平平(韵)。平平仄仄仄平平(韵),仄仄仄平平仄仄,仄仄平平(韵)。

  填《永遇乐》调法 填《二郎神》调法 填《望浪潮》调法 填《一萼红》调法 填《疏影》词调法

  遥夜月明如水,风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯,送晓寒侵被。无寐,无寐,门外马嘶人起。——秦观

  仄平平仄平平仄(韵),平仄仄平平仄仄(叶)。平平仄(叶),平平仄(叶),平仄仄平平仄仄(叶)。平平平仄仄(叶),平仄仄平平仄(韵),仄仄平平仄仄(叶),平平仄仄仄(叶)。

  仄平平平仄仄平(韵),平平平仄仄平平(叶)。平仄平平仄平仄,仄仄平(叶)。

  填《祝英台近》法 填《御街行》调法 《金人捧露盘》法 填《新荷叶》调法 填《蓦山溪》调法

  千峰云起,骤雨一霎儿价仄韵。更树远夕阳,风光怎生丹青叶。青旗卖酒,山那畔,别有人家。只消山川光中无事。过者一霎叶。

  仄仄平平平仄(韵),仄仄平平平仄(韵)。平仄(韵)平平仄仄(韵),仄平平仄仄(韵)。

  长相思,别名吴山青、山渐青、青山相送迎、长相思令、相思令、双红豆、忆多娇、长思仙、越山青。仄韵词名叶落秋窗。双调。原为唐教坊曲名,后作词牌。因古乐府中有“上言长相思,下言久分袂。”取认为名。任半塘《教坊记笺订》: “本六朝乐府。李贺《夜坐吟》云: 铅华笑妾颦青娥,为君起唱长相思。 所唱不知是何体。唐人篇咏中虽多用此体,其辞并无乐歌之明证。敦煌曲此调之辞,与白居易所作之体全异。”始见于白居易词。

  前人按律治谱,以词定声,故玉田生平好为词翰,用功逾四十年,锤锻字句必求协乎乐律。音生于日,律生于辰。日为十母:甲乙,角也;丙丁,徵也;戊己,宫也;庚辛,商也;壬癸,羽也。辰为十二子:六阳为律,六阴为吕。一曰黄钟,元间大吕;二曰太簇,二间夹钟;三曰姑洗,三间仲吕;四曰蕤宾,四间林钟;五曰夷则,五间南吕;六曰无射(音亦),六间应钟。此阴阳声律之名也。五音中,宫属土,徵所生,其声浊;商属金,宫所生,其声次浊;角属木,羽所生,其声半清半浊;徵属火,角所生,其声次清;羽属水,商所生,其声最清。六律中,黄钟,所以宣养六气、九德也;太簇,所以金奏表扬出滞也;姑洗,所以修洁百物、考神纳宾也;蕤宾,所以安靖神人、献酬交酢也;夷则,所以咏歌九则、布衣无贰也;无射,所以颁布发表愚人之令德,示民轨仪也。大吕,助宣扬也;夹钟,出四隙之细也;仲吕,宣中气也;林钟,和展百事,俾莫不任肃纯恪也;南吕,表扬秀也;应钟,均利器用,俾应复也;此阴阳声律之说也。今欲使所填之词,谐声动听,则考正乐律尤为所当之急务,如下:

  换三韵而平仄间叶者,式如下。此调前段首句用平,二句叶平,三句换仄,四句叶仄,五句叶前平;后段首句叶前仄,二句亦叶前仄,三句又叶前平,四句另换仄韵,五句叶仄,六句再叶前平。

  全词上下两片,共8句52字。上片第二、三、四句押韵,后段同。均押平声韵。上下片起首二句皆同对偶,首句仄韵,次句平韵。上下片结句为九字句,用上二下七句式。常用格体为:

  宋贤词令之妙,不单由其字句之推敲尽善,即其字句之韵,亦皆配押适当,故凡填词能纯用一韵者最佳。例如斯阕应押平韵者,即于平声中任取一韵;应押仄韵者,即于上、去、入三声中任取一韵,其叶韵亦即取材于本韵者最妙。如不得已,则始就其相通之韵叶之。今试将词之押平韵者举例如下,此调前后段各四句,共五韵。

  仄仄仄平仄仄,仄平仄仄平平(叶)。仄平平仄仄平平(叶),仄仄平平(叶)。

  春风燕市酒,旗亭赌醉,花压帽檐香。暗尘随马去,笑掷丝鞭,压笛傍宫墙。流莺别后,问可曾添种垂杨?但听得、哀蝉曲破,树树总夕阳。

  东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不用魂,帘卷西风,人比黄花瘦。——李清照

  换两韵而平仄间叶者,式如下。此调前段用平,后段起句换仄,二三两句叶仄,末句叶前平。

  西江月,别名白蘋香、步虚词、江月令、壶天晓、双锦瑟、晚香时候、玉炉三涧雪。双调。原为唐教坊曲名,后用作词牌。李白《苏台览古》有“只今惟有西江月,曾照吴王宫里人”句,取认为名,始见于《尊前集》后蜀欧阳炯词。

  两宋之间,词学大盛。宋初柳永之《乐章集》最为擅名。永,初名三变,字耆卿,崇安人。景祐元年进士,官至屯田员外郎,故世号柳屯田。为举子时,好狭邪游,善为歌词,教坊乐师每得新腔,必求永为之词,始行于世。余如晏氏父子,长于言情。殊字同叔,临川人,仁宗朝为相,卒谥元献。其诗文本近西昆体,故词亦婉丽,有《珠玉词》一卷,张子野为之序。张,名先,吴兴人。其词与耆卿齐名。晏子几道,有《小山词》。欧阳永叔亦好词,不让晏氏父子。东坡则激情胜概高视阔步,人或病其粗霸,而以铜喉铁板讥之,不知坡词亦自成一体。盖词自晚唐五代以来,至柳永而一变,至东坡而又一变。悲歌激昂大方,旁若无人。坡后以词著者,有晁无咎、周邦彦诸人,而贺铸又称霸一时,词绝幽艳。南渡以降,辛弃疾、刘过师法东坡,好为豪壮语;姜夔、吴文英则仍以警丽为工。继起者,更有史达祖、高观国诸人,清奇秀逸,并为一时之选。兹将诸家词之传诵者,各举一阕于下:

  六、词之圆转与拗僻,各调分歧,本书所选,率皆词林所习见者。于拗僻之调,概屏勿录,盖求其雅,不求其备也。

  如梦令,别名忆仙姿、宴桃源、比梅、无梦令、如意令、古记、不见。枯燥。宋 苏轼《东坡乐府 如梦令》词序: “此曲本唐庄宗(后唐李存勖)制,名《忆仙姿》,嫌其名不雅观,故改为《如梦令》。庄宗作此词,卒章云: 如梦如梦,和泪出门相送。 因取认为名。”始见于后唐李存勖词。

  自黄钟右旋,隔八而生林钟,是宫生徵,阳生阴也;自林钟右旋,隔八而生太簇,是徵生商,阴生阳也;自太簇右旋,隔八而生南吕,是商生羽,阳生阴也;自南吕右旋,隔八而生姑洗,是羽生角,阴生阳也;自姑洗右旋,隔八而生应钟,是角生变宫,阳生阴也;自应钟右旋,隔八而生蕤宾,是变宫生变徵,阴生阳也;自蕤宾右旋,隔八而生大吕,是由变徵还相为宫,阳生阴也;自卑吕右旋,隔八而生夷则,是又由宫而生徵,阴生阳也;自夷则右旋,隔八而生夹钟,是又由徵而生商,阳生阴也;自夹钟右旋,隔八而生无射,是又由商而生羽,阴生阳也;自无射右旋,隔八而生仲吕,是又由羽而生角,阳生阴也;自仲吕右旋,隔八而生黄钟,是又由角而生宫,阴生阳也。五音相生之道,至此循环往复,故知律吕之数虽有十二,而其为调实只要七也。

  平平平仄仄平平(韵),仄仄平平平仄平(韵),仄仄平平仄仄平(韵)。仄平平(韵),仄仄平平平仄平(韵)。

  唐人之词必缘题制调,顺词旨多与调名相符。如临江仙则言水仙,女冠子则述道情,河渎神则缘祠庙,巫山一段云则状巫峡,醉令郎则咏令郎醉也。宋人则因调填词,故词旨多与调名不合。如流水孤村、晨风残月等篇,皆与调名无与,以至衍为慢、引。新声日繁,每创一曲辄制异名,而调名之错乱至于不成胜计。今欲加以考正,则不成不知调名之发源。例如蝶恋花,取粱元帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。满庭芳取吴融“满庭芳草易黄昏”句。点绛唇取江淹“白雪凝琼貌,明珠点绛唇”句。鹧鸪天取郑嵎“春游鸡鹿塞,家在鹧鸪天”句。惜余春取太白赋语。浣溪沙取少陵诗意。青玉案取四愁诗语。踏莎行取韩翃“踏莎行草过青溪”句。西江月取卫万“只今惟有西江月”句。菩萨蛮,西域妇鬐也。苏幕遮,西域妇帽也。尉迟杯,尉迟敬德喝酒,必用大杯也。兰陵王,每入阵必先歌其勇也。生查子查古槎字,取张骞乘槎事也。玉楼春取白乐天“玉楼宴罢醉和春”句也。丁香结取古诗“丁香结新恨”句也。霜叶飞取杜诗“清霜洞庭叶,故欲别时飞”句也。清都宴取沈隐侯“朝上阊阖宫,夜宴清都阙”句也。风流子出《文选》注,风流言其风美之声,流于全国。子者,须眉之通称也。荔枝香出《唐书》,贵妃华诞命小部奏新曲,未出名,适进荔枝至,因名荔枝香。解语花出《天宝遗事》,明皇称贵妃语。解连环出《庄子》,“连环可解也”。华胥引出《列子》,“黄帝午睡,梦游华胥之国”。塞垣春,“塞垣”二字出《后汉书 鲜卑传》。玉烛新,“玉烛”二字出《尔雅》。多丽,妓名,善琵琶者也,念奴娇,唐明皇宫人念娇也。以上所举,不外十之一二,学者读唐人之词,不难望文生义,而逐个考正也。

  填文句法,最宜讲究字面。字面即词中起眼处,故亦谓之“词眼”。讲究之法,当取温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面之好而不俗者,简炼揣测。今试摘录于下。每句中之两虚字,即所谓“词眼”也。词眼之下,以-作符号,学者宜留意之。

  飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。若问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。

  填《瑞鹤仙》调法 填《水龙吟》调法 填《齐天乐》调法 填《南浦词》调法 填《绮罗香》调法

  小令起句,如周邦彦云:“并刀如水,吴盐胜雪,纤指破新橙。”恰是用偏锋也。小令结语,如温庭筠之“一叶叶,一声声,空阶滴到明。”恰是用重笔也。此等句法,极熬炼,亦极天然,故能令人掩卷后犹作三日之想。

  小令篇幅甚短,著墨不多,两头无盘旋之余地,故其起处须意在笔先,结处须意留言外。起处不妨用偏锋,结处最宜用重笔。前半从旁面、侧面做出姿势,略略翻腾,点到本题当即煞住,而又不成将意义说尽,方为宏构。

  平仄仄平平(韵),平仄平平仄平(叶)。仄平仄仄仄平平(叶),仄平平仄平平(叶)。

  清平乐,别名清平乐令、忆萝月、醉春风。双调。原为唐教坊曲名,后用作词牌。后蜀 欧阳炯《花间集序》:“在明皇(唐玄宗)朝,则有李太白应制《清平乐》词四首。”任半塘《教坊记笺订》:“《警惕录》载五代时陈裕诗: 阿家解舞清平乐。 乃舞曲。温庭筠《清平乐》辞: 新岁清平思同辇 ,显为《两都赋》 海内清平,朝廷无事 之意。《唐书》谓南诏有清平官,司朝廷礼乐,犹唐之宰相。近人杨宪益《零墨新笺》谓此曲乃南诏乐,因官得名。”始见于温庭筠词。

  双调上下两片,共8句54字,上下片第一、二、四句押韵,均用仄声韵。常用格体为:

  词之题意,不过言情、写景、纪事、咏物四种。题意与腔调相辅以成,故作者拈得标题问题最宜选择调名。盖选调适当,则其音节之顿挫高下,处处能够助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中,尔后始有姑且选择之能力。惟是词调多至千不足体,何题宜用何调岂能逐个回忆。神而明之,仍在学者。兹试述其粗略于下:

  全词上下两片,共8句45字。上下片第二、四句押韵。均用仄声韵。上下片结句用上一下四句式。下片第二句第三字必需用仄声。常用格体为:

  明月韵,明月叠句。照得离人愁绝叶。更深影入空换平韵床,不道帏屏夜长叶。长夜换仄韵,长夜叠句。梦到庭花阴下叶。

  萋萋芳草忆天孙,柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻,雨打梨花深闭门。——李重元

  忆秦蛾,别名秦楼月、双荷叶、蓬莱阁、碧云深、花深深、玉交枝、半夜歌。双调。《钦定词谱》:“此词昉自李白,自唐迄元,体各纷歧,要其源,皆从李词出也。因词有 秦娥梦断秦楼月 句,故名《忆秦娥》,改名《秦楼月》。”始见于李白词。

  难过阻佳期,人在海角。春风频动小桃枝。恰是断魂时候也,撩乱用飞。——康与之

  全词上下两片,共lO句54字。上下片第一、二、三、五句押韵,均用平声韵。常用格体为:

  平仄平平平仄仄(韵),平仄仄(韵)平平平仄(韵)。仄平平仄仄平平,仄仄仄(韵)平平仄(韵)。平仄平平平仄仄(韵),平仄仄(韵)平平平仄(韵)。平平平仄仄平平,仄平仄(韵)平平仄(韵)。

  双桨来时,有人似旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花,蛾眉正奇绝。春渐远,汀州自绿,更添了几声啼鴂。十里扬州,三生杜牧,前事休说。

  梨月笼晴,柳烟摇暝,绣隄夜景凄寂。嫩寒翦翦,逗一丝风力。记携酒流水画桥,听莺语翠阴无迹。现在换、彻晓唳鹃,尽情啼急。

  全词上下两片,共8句45字。句句押韵,均用仄声韵。此词首句为三字句,第二字宜用去声。常用格体为:

  大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛裂岸,卷起千堆雪。山河如画,一时几多好汉。

  仄仄仄平平(韵),平仄平平(韵)。仄平平仄仄平平(韵)。平仄仄平平仄仄,平仄平平(韵)。

  平平仄,平仄仄平平(韵)。仄仄平平平仄仄,平平平仄仄平平(韵),平仄仄平平(韵)。

  浪淘沙,别名浪淘沙令、卖花声、曲入冥、炼丹砂、过龙门。原为唐教坊曲名,后用作词牌。唐时为七言绝句,平仄不拘,如刘禹锡、白居易所作之《浪淘沙》,内容皆咏浪淘沙。因“濯锦江边两岸花,春风吹浪正淘沙”句得名。南唐李煜始立异声作长短句,其体至今通行。任半塘《唐声诗》:“(浪淘沙),《教坊记》载名,始皆民间徒歌罢了,后始入乐,与《竹枝》同。五代乃有杂言体。敦煌曲内曾有调名,但无辞。”

  朱竹垞《群雅集》序云:“用长短句制乐府歌词,由汉迄南北朝皆然。唐初以诗被乐填词入调,则自开元、天宝始。逮五代十国,作者渐多,有《花间》、《尊前》、《家宴》等集。宋之太宗洞晓乐律,制大小曲及因旧曲造新声,施之教坊舞队,曲凡三百九十。又琵琶一曲,有八十四调。仁宗于禁中度曲时,有若柳永。徽宗大晟名乐时,有若周邦彦、曹组,辛次膺、万俟雅言,皆明于宫调,无相夺伦者也。洎乎南渡,家各有词,虽道学如朱仲晦、真希元,亦能倚声中律吕,而姜夔审音尤精。终宋之世,乐章大备。四声二十八调,多至十余曲,有引、有序、有令、有慢、有近、有犯、有赚、有歌头、有促迫、有摊破、有摘遍、有大遍、有小遍,有转踏、有转调、有增减字、有偷声,惟因刘昺所编《燕乐新书》失传,而八十四调图谱不见于世。虽有歌师、板师,无从知当日之琴趣箫笛谱矣。”

  填《醉承平》调法 填《昭君怨》调法 填《酒泉子》调法 填《生查子》调法 填《点绛唇》调法

  昔人所作之词,皆以播诸管弦,故阴阳之分甚为主要。阴阳即清浊也,元 周德清论填词之法谓:欲作乐府,必正言语;欲正言语,必宗华夏之音。辨声之平仄,别字之阴阳;字惟平有阴阳,而仄无之;声惟有平、上、去,而入无之,以入声派入平、上、去三声也。迨清初王鵕撰《音韵辑要》,始将上、去、入三声各分阴阳,而合为八音,实则阴阳之分,只须先辨平声,因平声之阴阳,即可断定上、去、入三声之阴阳也。例如:“东”、“同”二字,同为平声,而“东”字之音清而幽,阴声也;“同”字之音浊而沉,阳声也。“东”字之上声为“董”,故“董”字为阴上声;去声为“冻”,故“冻”字为阴去声;入声为“笃”,故“笃”字为阴入声。“同”字之上声为“动”,故“动”字为阳上声;去声为“洞”,故“洞”字为阳去声;入声为“独”,故“独 字为阳入声。作词一调之中,阴声字多则激越,阳声字多则沉顿,必需相间用之,方能高下适宜。使用之妙,在乎二心,学者不成不分辨之,今再略举数例于下:

  全词共7句33字。第一、二、四、五、七句押仄声韵。第六句叠上句。常用格体为:

  全词上下两片,共9句47字。上片句句押韵,下片第二、三、四、五句押韵,均用平声韵。常用格体为:

  二字类试问莫问莫是好是可是恰是更是又是不是倒是却喜却忆却又恰又好似绝似又还忘记纵把拚把那知那番何堪堪羡何处何奈谁料漫道怎禁遥想记曾闻道况值无故独有回念乍向只今不须几多

  楼上舍俨曰:“诗变为词,词变为曲,历世长远。声律之分合,均奏之高下,音节之缓急过渡,既不得尽知。至若作者才情之深浅,不系文字之多寡,顾世之作谱者,类从《归自谣》铢累寸积,及于《莺啼序》而止。以字之长短分调,安能各得其所?莫如论宫调之可知者序于前,余以时代先后为次,斯世运起落能够观焉。”

  全词8句32字。第一、二、三、六、七、八句押仄声韵。第四、五句押平声韵。第一、二句为叠句,第六、七句倒叠第五句末二字,并由平声韵换仄声韵。常用格体为:

  嫩草如烟平韵,石榴花发海南天叶。日暮江亭春影绿换仄韵,鸳鸯浴叶,水远山长看不足叶。

  平平仄仄平平仄(韵),平仄平平平仄(叶)。仄仄仄平平仄(叶),仄仄平平仄(叶)。

  全词共4句,16字,三平韵。第一、二、四句押韵。首句为一字句。常用格体为:

  仄仄平平平仄仄(叶),平仄平平仄仄(叶)。仄仄平平仄(叶),仄平平仄平平仄(叶)。

  四字句有十二种区别:一、平平仄仄,二、仄仄平平,三、平仄仄平,四、仄平平仄,五、平平平仄,六、仄仄仄平,七、平仄平平,八、仄平仄仄,九、平平仄平,十、仄仄平仄,十一、平仄平仄,十二、仄平平平。前二种为通俗句法,后十种为出格句法。今仍各举一例于后。

  平仄平平平仄(韵),仄仄仄平平仄(韵)。平仄仄平平,平仄仄平平仄(韵)。平仄(韵),平仄(叠句),平仄仄平平仄(韵)。

  王述庵《词综》序云:“盖词实继古诗而作,而本于乐。乐本乎音,有清浊、高下、轻重、顿挫之别,乃为五音十二律以著之。非句有长短无以宣其气而达其音,故孔氏颖达《诗公理》谓:风、雅、颂有一二字为句,及至八九字为句者,所以和人声而无不均也。《三百篇》后,楚辞亦以长短为声。至汉郊祀歌、铙吹曲、房中歌莫不皆然。苏、李画以五言,而唐时优伶所歌,则七言绝句,其余皆不入乐府。李太白、张志和以词续乐府,不知者谓诗之变,而其实诗之正也。由唐而宋多取词入于乐府,不知者谓乐之变,而其实所以合乐也。又云:国朝念诗乐失传甚久,命儒臣取《三百篇》谱之,著以四上五六诸音,列以琴瑟箫管诸器,于是《三百篇》皆可奏之乐部。今之词,苟使伶人审其阴阳平仄,节其过分而济其不足,安有不成入乐之词。可入乐,即与诗之入乐无异也。是词乃诗之苗裔,且以补诗之穷。余故表而出之,认为今之词即古之诗,即孔氏之所谓长短句。”

  词者,乐府之变,肇于汉世,具于六朝。若按其乐律,则又雅、颂之遗也。试取《诗》以证之:《召南 殷其雷》篇云:“殷其雷,在南也之阳。”此三五言调也。《小雅 鱼麗》篇云:“鱼麗于罶,鲿鲨。”此二四言调也。《齐风 还之》篇云:“遭我乎峱之间兮,并驱从两肩兮。”此六七言调也。《召南 江有氾》篇云:“不我以,不我以。”此叠句调也。《豳风 东山》篇云:“我来自东,霖雨其濛。鹳鸣于垤,妇叹于室。”此换韵调也。《召南 行露》篇云:“厌浥行露”,其第二章云:“谁谓雀无角”,此换头调也。盖古代之诗多可入乐,尔后世之词,乃诗之协律者也。故欲探溯填词之源,舍《三百篇》而外,末由他求。今再录诸家之说以资考据:

  全词上下两片,共8句44字。上片第一、二句押仄声韵,第三、四句押平声韵。下片同。常见格体为:

  三字句有八种区别:一、平仄仄,二、仄平平,三、平平仄,四、仄仄平,五、平仄平,六、仄平仄,七、平平平,八、仄仄仄。前四种为通俗句法,后四种为出格句法。兹特各举一例于下。

  无一语,对芳樽,放置肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了,雨打梨花深闭门。——秦观

  填词必先选料,大约用前人之事,则取其新僻,而去其陈因;用前人之语,则取其清隽,而去其平实;用前人之字,则取其辉煌光耀,而去其浅俗。

  午睡醒时,松窗竹户,万千潇洒。野鸟飞来,只是一飞流万壑叶。共千岩争秀换仄韵,孤负生平弄泉手。叹轻衫帽,几许尘凡?还自喜、濯发沧浪照旧叶。

  长调谋篇立局,须首尾跟尾,一气卷舒。其起处宜以骀荡出之,如太原令郎裼裘而来,或先于题意作进一层说,或先覆盖全首大意。如辛稼轩之“更能消,几番风雨,渐渐春又回去。”吴梦窗之“送人犹未苦,苦送春随人去海角。”皆工于发端者也。

  南歌子,别名南柯子、十爱词、水晶帘、春宵曲、恨春宵、风蝶令、宴齐云、悟南柯、望秦川、碧窗梦、醉厌厌、断肠声。双调。原为唐教坊舞曲名,后用作词牌。始见于五代毛熙震词。

  词以空灵为主,而不入于粗豪;以婉约为宗,而不流于柔曼。音旨绵邈,音节协调,乐府之正轨也。不善学之,则循其声调,袭其外相。笔不克不及转,则意浅,浅则薄;句不克不及炼,则意卑,卑则靡。

  风销焰蜡,露浥烘炉,花市灯相射。桂华流瓦纤云集,耿耿素娥欲下。衣裳浓艳。看楚女纤腰一把。箫鼓喧阗,人影参差,满路飘香麝。

  平平平仄仄平平(韵),平平平仄平(韵)。仄平平仄仄平平(韵),平平仄仄平(韵)。

  仄仄仄平平仄仄,平平平仄平平(韵)。仄平仄仄仄平平(韵)。仄平平仄仄,平仄仄平平(韵)。仄仄平平平仄仄,平平平仄平平(韵)。仄平仄仄仄平平(韵)。平平仄仄仄,仄仄仄平平(韵)。

  填《南歌子》调法 填《渔歌子》调法 填《忆江南》调法 填《捣练子》调法 填《忆天孙》调法

  捣练子,别名捣练子令、夜捣衣、夜如年、杵声齐、深院月、翦征袍。枯燥。明 杨慎《词品》:“李后主词,词名《捣练子》,即咏捣练,乃唐词本体也。”内容多为思妇纪念征夫。始见南唐李煜词。

  仄仄平平平仄仄(韵),仄仄平平仄仄(叶)。平仄平平仄(叶),平平仄仄平平仄(叶)。

  四曰豆凡词谱中注有豆本作读,音逗字者。即一句中之顿逗处。如感皇恩前半阕末句之“面前犹认得、其时景。”得字处看成顿逗是也。

  兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇,人语驿边桥。——皇甫松

  阮郎归。别名宴桃源、醉桃源、碧桃春、道成归、濯缨曲。双调。据《幽明录》,汉明帝永平五年,剡县刘晨、阮肇共入露台山,遇二女子,姿质妙绝,遂停半年。求归,至家子孙已至7世。词名即取此义。始见于南唐李煜词。

  江枫渐老,汀蕙半凋,满目败红衰翠。楚客登临,恰是暮秋气候。引疏砧、断续残阳里。对老景、伤纪念远,新愁宿恨接踵。

  卜算子,别名缺月挂疏桐、百尺楼、楚天遥、眉峰碧、黄鹤洞中仙。双调。清 万树《词律》:“毛氏(毛先舒)云, 骆义乌(骆宾王)诗用数名,人谓为卜算子,故牌名取之。 按山谷词, 似挟著,卖卜算。 盖取义以今卖卜算命之人也。”此调始见于吕岩词。

  平仄(韵),平仄(叠句),平仄平平仄仄 (韵)。平平仄仄平平(换平),仄仄平平仄平(韵)。平仄(换仄),平仄(叠句),仄仄平平仄仄(韵)。

  仄平平仄仄平平(韵),仄平仄仄平平(叶)。仄平平仄仄平平(叶),平仄平平(叶)。

  临江仙,别名雁后归、鸳鸯梦、天井深深、采莲回、画屏春、想娉婷、瑞鹤仙令、谢新恩。原为唐教坊曲名,后用作词牌。《花庵词选》:“唐词多缘题所赋,临江仙之赋水仙,亦其一也。”始见于《花间集》张泌词。

  相见欢,别名乌夜啼、上西楼、秋夜月。双调。36字。前段四句,后段五句,共五韵,又换二韵。调如下:

  竟日莺愁燕懒,遍地落红谁管?睡起爇沉香,小饮碧螵春盌。帘卷,帘卷,一任柳丝风软。

  填《浣溪沙》调法 填《菩萨蛮》调法 填《卜算子》调法 《减字木兰花》法 填《丑奴儿》调法

  全词上下两片,共9句55字。上片第一、二、四句,下片第二、三、五句押韵。均用平声韵。上片第三、四句,下片第一、二句,多用对偶。常用格体为:

  三、金元尔后,词学日芜。作者但知风华自尚,不复研究格律,遂使词不合乐。本书有鉴于此,特将词谱要诀细致论列,并起、结、转、折等法无不示以准绳,证以实例。学者不必考求他本,自有进退两难之乐。

  冷江飘起桃花片,芳华意绪阑珊平韵。高楼帘幕卷轻寒叶,酒余人散,独自倚阑干叶。

  填《更漏子》调法 填《画堂春》调法 填《阮郎归》调法 摊《破浣溪沙》法 《桃源忆故人》法

  谒金门,别名不怕醉、出塞、春风吹酒面、空相忆、花自落、垂杨碧、春早湖山、杨花落、醉花春。双调。原为唐教坊曲名,后用作词牌。任半塘《教坊记笺订》:“敦煌曲辞有 得谒金门朝帝庭 句,乃道士之谒金门。”疑即此调之本意。始见于《花间集》韦庄词。

  方成培《香研居词 原词之始》云:“古者诗与乐合,尔后世诗与乐分。古分缘诗而作乐,后人倚调以填词。古今若是其分歧,而钟律宫商之理未尝有异也。自五言变为近体,乐府之学几绝。唐人所歌,多五七言绝句,必杂以散声,然后可被之管弦,如《阳关》必至三叠尔后成者,此天然之理。后来遂谱其散声以字句实之,而长短句兴焉。故词者所以济近体之穷,而上承乐府之变也。”

  空中飘荡,是词家妙诀。上意本可接入下意,却偏不入而于其间逼真写照,乃愈使下意栩栩欲动。

  常人无论作何文字,欲其姿势活泼、转机达意,皆不成不知虚字之用法,而填词为尤要也。长调之词,曼声大幅,苟无虚字以衬逗之,读且不克不及成文,安能望通体之矫捷乎?惟用于小令中,则宜加以审慎。衬逗之字,有一字、二字、三字等类,今试排列如下,俾学者能够采用焉。

  四、词之体系体例繁复最甚,词之名目歧异尤多。本书于词曲之分合,体系体例之异同,词学之源流,调名之缘起,包罗万象,不惮详述。学者细细翻阅,于填词之学不难思过半矣。

  二曰叶凡词谱中注有叶字者。即与上句所押之韵同属一部,而不变换他韵。如感皇恩第三句之“斗柄垂寒暮天静”,“静”字与“定”字同属一部,即为叶也。

  词有叠字三字者易,两字者难,要安放活泼;词有对句四字者易,七字者难,要流转圆惬。

  仄平仄仄平平仄(韵),平仄平平仄(韵)。平仄仄平平,仄仄平平(逗)仄仄平平仄(韵)。

  词要不亢不卑,不触不悖,蓦然而来,悠然而逝。立意贵新,设色贵雅,构局贵变。言情贵宛转,如骄马弄衔而欲行,粲女窥帘而未出,则得之矣。

  水调悠扬声。

  填《渔家傲》调法 填《定风浪》调法 填《殢人娇》调法 填《青玉案》调法 填《解佩令》调法

  可惜琼瑶千里,有少年美女,吟笑天外。脂粉清辉,冷射藕花冰蕊。念老去、镜里流年,空解道、人生适意。谁会?更微云疏粒,满空鹤唳。

  扬舲万里,笑昔时、底事平分南北。须信生平无梦到,却向而今游历。老柳官河,夕阳旧道,风定波犹直。野人惊问,泛槎何处狂客?

  清香未觉魂先清叶,无故勾起相思情叶。相思情叠三字。恼人无睡,直到天明叶。

  堪伤秋生淮海,霜冷关河。纵青衫无恙,换了二分明月,一角沧桑。雁书夜寄相思泪,莫更聊天宝苦楚。残梦醒,长安落叶啼螀。

  野棠花落,又渐渐过了,清明时节。刬地春风欺客梦,一夜云屏寒怯。曲堤持觞。垂杨系马,此地曾轻别。楼空人去,旧游飞燕能说。

  前人一艺之成,辄竭其毕生之精神,消磨悠久之岁月,尔后有所成绩,断非粗莽灭裂者所能奏功。况乎填词之学,拘于律,限于韵,长焉而不成减,短焉而不成增。设一阕之中,偶有一语之不工,一字之不稳,则全体必为之减色。盖词家所最忌者,为庸腐,为生硬,若欲语语激得起,字字敲得响,熬炼之功又曷可少哉?畴前填词家如周清真之典丽,姜白石之骚雅、史梅溪之句法、吴梦窗之字面,皆有独擅胜场之处。今从宋陆辅之《词旨》,摘集前人对句、警语分录于后,以供学者之参考也。

  醉花阴,别名九月。双调。宋毛滂词中有“人在翠阴中,欲觅残春,春在屏风曲。劝君对客杯须覆”句,取认为名。始见于毛滂《东堂词》。

  七曰阕词谱中称一首词为一阕。阕者,一曲了结而少息之谓也。凡双调之词都两阕而成一首,故称词之前半首为前半阕,或称前阕;称词之后半首为后半阕,或称后阕。其长调多至三四阕者,则称第一阕、第二阕,以下类推。

  (仄)(上)十三阮半十四旱十五潜十六铣(去)十三愿半十四翰十五谏十六霰通用

  更能消,几番风雨,渐渐春又回去。惜春长怕花开早,况且落红无数。春且住,见说道,海角芳草无归路。怨春不语,算只要热情,画檐蛛网,尽日惹飞絮。

  平仄仄(韵),平仄仄平平仄(韵)。平仄平平平仄仄(韵),仄平平仄仄(韵)。

  后段第二句“有恨”二字,必用上去;第三句“悴”字,必用上声;第四句“望久”二字,必用去上;第六句“旋”字,必用去声;第七句“见”字,亦必用去声,“荐酒”二字,必用去上;第八句“浪里”二字,亦必用去上;第九句“但胡想”三字,必用去去上,“洒”字必用上声;第十句“照水”二字,必用去上。

  词之章法,不过相靡相荡。如奇正实空、顿挫开合、工易宽紧之类是也。词之衔接转换,大略不过纡徐斗健,交相为用。所贵畅通领悟章法,接脉理节奏而出之。

  仄仄仄平平仄,仄平仄仄平平(换平韵)。仄平平仄仄平平(韵),仄仄仄平平仄(换仄韵)。

  破萼初惊一点红平韵,又看青子映帘栊叶。冰雪肌肤谁复见换仄韵,清浅叶,尚余疏影照晴空叶前平难过年年桃李伴叶前仄,肠断叶前仄,只应芳信负春风叶前平。待得微黄春亦暮换仄韵,烟雨叶。半和飞絮作濛濛叶前平。

  载春衫寻芳韵。记金刀素手,同在晴窗叶。几度因风残絮,照花夕阳叶。谁念我,今无裳叶。自少年消磨疏狂叶,但听雨挑灯,欹床病酒,多梦睡时妆叶。

  减字木兰花,别名减兰、木兰香、全国乐令、弓足出玉花。双调。木兰花令始于韦庄,是将仄韵七言律第三句分成两个三字句。南唐冯延巳创《偷声木兰花》,上下片前二句仍作仄韵七言,后两句换作四字一句,七字一句,并换押平声韵。此调则是将《偷声木兰花》上下片第一句又减去三字,自成一体。始见于宋 张先《安陆词》。

  忆江南,别名望江南、谢秋娘、安阳好、江南好、步虚声、春去也、望江梅、望蓬莱、梦江南、梦江口、梦升天、归塞北、思晴好。枯燥。唐 段安节《乐府杂录》:“望江南始自朱崖李太尉(李德裕),镇浙日为亡妓谢秋娘所撰。”因白居易词,改名《忆江南》。自注此曲,亦名《谢秋娘》。按《教坊记》所载曲名,皆盛唐及以前乐曲,此中有《望江南》。任半塘《教坊记笺订》:“天宝十三载崔怀宝赠薛琼琼一首,只首句衬二字,其余句法、叶韵、平仄悉同。”可见此词不始于李德裕。此调唐五代皆枯燥,至宋有双调。宋 王灼《碧鸡漫志》:“此曲自唐至宋,皆南宫,字句亦同。止是今曲两段。盖近世曲子,无单遍者。”

  菩萨蛮,一作菩萨鬘。别名半夜歌、堆叠金、花间意、梅花句、花溪碧、晚云烘日、巫山一片云。双调。原为唐教坊曲名,后用作词牌。任半塘《教坊记笺订》:“《杜阳杂编》与《南部新书》说,认为宣宗时女蛮国入贡之人作菩萨装,乃有此名。近人杨宪益说,三字乃骠苴蛮或符诏蛮之异译,其调乃古缅甸乐,开、天间传入中国,李白有辞。近人李拓之《中国的跳舞》云:今滇缅鸿沟的摆夷,尚称女子为 小菩萨 ,殆即其处。始见于李白词。

  仄仄平平仄,平平仄仄平(韵)。仄平平仄仄平平(韵),仄仄仄平平仄(逗)仄平平(韵)。仄仄平平仄,平平仄仄平(韵)。仄平平仄仄平平(韵),仄仄平平平仄(逗)仄平平(韵)平。

  全词上下两片,共10句60字。上下片第二、三、五句押韵,均用平声韵。常见格体为:

  词曲同源,古今一体。如南北剧与词同者,小令之忆天孙,即北剧仙吕调;中调之青杏儿,即北剧小石调。他若小令之捣练子、生查子、点绛唇、卜算子、谒金门,忆秦娥、海棠春、秋蕊香、燕归巢、浪淘沙、鹧鸪天、虞佳丽、鹊桥仙、步蟾宫、梅花引、霜天晓角,中调之唐多令、一剪梅、行香子、破阵子、天仙子、青玉案、风入松、剔银灯、恋芳春、意难忘、传言玉女、祝英台近,长调之满江红、满庭芳、念奴娇、绛都春、高阳台、喜迁莺、真珠帘、齐天乐、二郎神、花心动、烛影摇红、春风第一枝,皆南剧之引子。小令之柳梢青、贺圣朝,中调之醉春风、蓦山溪、红林檎近,长调之声声慢、桂枝香、永遇乐、解连环、沁园春、贺新郎、哨遍、八声甘州,皆南剧之慢词。词与曲本不分,自古无不成入乐之词,后因作者不明律吕,所填之词不入调而语则甚佳,读者不忍割弃,于是以不成度之腔谓之词,即以可唱之词,别号为曲,而词曲遂分。况乎金元以降,乐律失传,填词者但就前人成法不敢稍变,而制曲则宫谱俱存,尽可偷声减字,伸缩于轨律之中,以是之故,词与曲之路子日歧,而不得不别离也。

  全词上下两片,共12句46字。上片第二、三句,下片第一、二、三句押仄声韵;上下片第五、六句押平声韵。上片第一、二句,第四、五句,均为三字对句,平仄互异。第六句第一字用仄声,第三字宜用平声。常用格体为:

  平平仄仄(韵),平仄平平平仄仄(韵)。平仄平平(换平声)仄,仄仄平平仄仄平(韵)。

  孤单,家山安在,雪后园林。水边楼阁,仙境旧约,鳞鸿更仗谁托。粉蜨儿只解,寻花觅柳,开遍南枝未觉。但悲伤、冷淡黄昏,数声画角。

  全词上下两片,共10句44字,上片第一、二、四句,下片第二、三、六句押韵,均用平声韵。下片第一、二、三句,第四、五、六句,各自成一组。常用格体为:

  词中吞吐之妙,全在换头、煞尾。换头多偷声,须缓和,缓和则句长节短,可容攒簇;煞尾多减字,须劲峭,劲峭则字过音留,可供摇摆。

  填《八声甘州》法 填《双双燕》调法 填《日夜乐》调法 填《锁窗寒》调法 填《念奴娇》调法

  碧天秋浩渺。听虚籁泠泠,飞下孤峭,山空翠老。步仙风、怕有采芝人到。野色闲门,芳草不除更好。境深悄,比斜川又清几多?

  填《洞仙歌》调法 《江城梅花》引法 填《意难忘》调法 填《满江红》调法 填《满庭芳》调法

  平仄仄,仄平平(韵)。仄仄平平仄仄平(韵),平仄仄平平仄仄,仄平平仄仄平平(韵)。

  全词下下两片,共10句46字。上下片第一、二、五句押韵,上下片第三句为叠韵,均用仄声韵。上下片第一句的第二字,第二句的第一字,宜用平声字;第三句是三字句,叠上句句尾三字,为定格。常用格体为:

  忆天孙,别名独角令、忆君王、豆叶黄、画娥眉、怨天孙、阑干万里心。枯燥。宋秦观创调。由秦观词内“萋萋芳草忆天孙”句得名。还有一体双调,始见于《复雅歌词》。

  五代君臣咸好声律、词华之美,尤推南唐父子。后主李煜,字重光,元宗第六子,善为词,其所作小令莫不清逸绵丽,超卓当行。同时蜀有韦庄、牛峤、毛文锡、欧阳炯等,皆以词鸣;而南唐冯延巳尤缠绵可爱,冯字正中,广陵人,著有《阳春集乐府》一卷。今录后主煜及冯词各一阕于下:

  全词上下两片,共11句49字。上片第一、三、六句,下片第一、二、五句押韵,均用平声韵。上片第四、五句不押韵,作对偶格;下片第二句为七字句,用上三下四句式。常用格体为:

  独凭绣床方寸乱换仄韵,肠断叶,泪珠穿破脸边花叶前平。邻舍女郎相借问换仄韵,音信叶,教人羞道未还家叶前平。

  清初词人,当以龚鼎孳、吴伟业为最。二人皆明季遗臣,入清复仕,乃为时论所讥。惟其词在屯田、淮海之间,均不愧为一代作家。继之者有宋徵舆、钱芳标、顾贞观、王士祯、纳兰性德、彭孙遹、沈丰垣、陈维崧、朱彝尊诸人。而渔洋尤精采,格力风味仿佛晏叔原、贺方回。康、乾之际,言词者大率宗尚朱、陈。厉鹗、过春山学朱,郑燮、蒋士铨学陈,然皆不免佻巧粗犷之病。惟太仓诸王,戛然独异,导源晏、欧,能独树一帜。阳湖张惠言与其弟琦,选唐宋诸家词为《词选》一书,于是朱、陈二家之外,别成常州一派,恽敬、左辅、丁履恒、李兆洛辈附之,根底益固。其后效之者,有龚巩祚,庄棫、谭廷献诸人。其不入常州派者,有戈载、项鸿祚、蒋敦复、姚燮诸人。而顺卿持律尤谨,尝著《词林正韵》一书,为世所重云。

  仄平平,平仄仄(韵),平仄仄平平仄(韵)。平仄仄,仄平平(换平韵),仄平平仄平(韵)。

  调笑令,别名古调笑、宫中调笑、转应曲、三台令。枯燥。本唐教坊曲名,后用作词牌。《钦定词谱》:“白居易诗: 打嫌调笑易。 自注; 调笑,抛打曲名也。 ”此调格局与宋词分歧。始见于韦应物词。

  生查子,别名楚云深、梅和柳、晴色入青山、绿罗裙、陌上郎、梅溪渡。双调。原为唐教坊曲名,后用作词牌。任半塘《教坊记笺订》:“《生查子》乃五言八句,仄韵之声诗。今传辞虽以韩偓之作为早,但盛唐间韦应物已有其调。……昔人释 查 为 楂 或 槎 罢了。曾慥《类说》载 唐明皇呼报酬 查 ,言士医生如 仙查 ,随流变化,升天入地,能处清浊也。 调名之查,亦可能用此义。”旧说“查”古“槎”字,取张骞乘槎至河汉的传说,误。始见于《尊前集》唐 韩偓词。

  凌波不外横塘路,但目送,芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只要春知处。

  仄仄平平仄,平平仄仄平(韵)。平仄仄平平(韵)。仄平平仄仄,仄平平(韵)。

  五曰换凡词谱中注有换平者,必其上句皆押仄韵,至此乃换平韵。如减字木兰花(见前四字句法第一阕,下同)首二句为“长亭晚送,都似绿窗前日梦”,起句送字押仄韵,第二句叶梦字,与送字同属一部,而第三句乃为“小字还家”,家是平韵,即为换平。或上句皆押平韵,至此另换一平韵,亦称换平。词谱中注有换仄者,必其上句皆押平韵,至此乃换仄韵。如定风浪(见前变换词韵法第六阕,下同)首二句为“破萼初惊一点红,又看青子映帘栊”,起句红字押平韵,第二句叶栊字,与红字同属一部,而第三句乃为“冰雪肌肤谁复见”,见是仄韵,即为换仄。或上句皆押仄韵,至此另换一仄韵,亦称换仄。既换平韵之后,又换仄韵,与上文之仄韵不统一部者,谓之三换仄,如减字木兰花后半阕第一句之“良时易过”是,过字又换仄韵,与上文之送字、梦字不统一部也。同属一部者,谓之叶仄,如定风浪后半阕第一句之“难过年年桃李伴”是,伴字与上文见字,同属一部也。既换仄韵之后,又换平韵者,雁来红亦同此例。他若由三换仄而四换平,由三换平而四换仄者,更能够此类推。

  咏物之词最不易作。体认太真,则拘而不畅;摹写稍远,则晦而不明。惟能不脱不粘方为恰如其分。兹举二例于下,前一阕咏梅,后一阕咏雁,皆能深得此法者也。

  迎面绿叶萧萧,水流沙共远,都无行迹。衰草凄迷秋更绿,惟有闲鸥独立。浪挟天浮,山邀云去,银浦横空碧。扣舷歌断,海蟾飞上孤白。

  全词共5句27字。第二、四、五句押平声韵。首句为三字句。第二句用上二下三句式。常用格体为:

  鹧鸪天,别名思越人、翦朝霞、骊歌一叠,醉梅花、千叶莲、半死桐、思佳客、看瑞香、第一花、禁烟、锦鹧鸪、避少年、鹧鸪引。双调。清毛先舒《填词名解》:“鹧鸪天采郑嵎诗: 春游鸣鹿寒,家在鹧鸪天。 ”始见于宋 宋祁词。

  香闺女伴笑轻巧,倦绣停针,花砖一线添红景,看从今迤逦新春。寒食相逢何处?百单五个黄昏。

  玉萧声断人何处换仄韵?春又去叶,忍把归期负叶。此情此恨此际,拟托行云换平韵,问东君叶。

  仄仄平平仄仄平(韵),平平平仄仄平平(韵)。仄平平仄平平仄,平仄平平仄仄平(韵)。

  啼莺散换仄韵,余花乱叶,孤单画堂深院叶。片红休扫尽从伊叶前平,留待舞人归叶前平。

  言情之词贵乎委婉,最忌率直。语一率直,意即肤浅,势必难成宏构。兹举二例如下,一则怨而不怒,深得《国风》、《小雅》之遗;一写分袂之情,哀怨动听。皆可为初学之清规戒律也。

  平平仄仄平平仄(叶)。仄仄平平平仄(叶)。仄仄仄平平仄(叶),仄仄平平仄(叶)。

  填词之难,难于上不似诗,下不类曲。立于二者之中,致空疏者填词,无意肖曲而不觉仿佛乎曲。有学问人填词,极力避诗而事实不离于诗。一则迫于舍此实无,一则苦于习久难变。欲去此二弊,当于浅深高下之间悉心研究也。

  脉脉人千里。念两处风情,万重烟水。雨歇天高,望断翠峰十二。尽无言、谁会凭高意,纵写得、离肠万种,奈归云谁寄!

  二字句有四种区别:一、平平,二、仄仄,三、平仄,四、仄平。兹别离举例于下。所谓平平者,如南乡子前段第四句之“茫茫”,后段第四句之“夕阳”是。所谓仄仄者,如河传第一句之“曲槛”是。所谓平仄者,如定风浪前段第四句之“争忍”,后段第二句之“肠断”,第五句之“音信”是。所谓仄平者,如河传后段第六句之“断肠”是。专一三两种,均为定格,平仄不克不及通用。二四两种,其前一字则可平可仄也。

  又仍是宫烛分烟,奈秋里渐渐换时节。都把一襟芳思,与空阶榆荚。万万缕藏鸦细柳,为玉尊起舞回雪。想见西出阳关,故人初别。

  填《一剪梅》调法 填《蝶恋花》调法 填《唐多令》调法 填《破阵子》调法 填《苏幕遮》调法

  明承元季遗习,不脱纤秾缛丽之弊。惟刘基、高启二人可谓作者。基字伯温,青田人,洪武朝为御史中丞,封诚意伯。启字季迪,长洲人,元末避张士诚之乱,遁居松江之青邱。洪武初,召修《元史》,授翰林院国史编修,坐罪被诛。其后有周用、夏言、杨用修、王好问、马洪等先后继起,追摹两宋,虽未能毕肖,然自是以往,研究者众,词学回复矣。至崇祯朝,华亭陈子龙起,神韵天然,迫近五季,遂蔚为一代词宗。

  江国,正寂寂。叹寄与路遥,夜雪初积。翠尊易泣,红萼无言耿相忆。长记曾联袂处,千树压西湖寒碧,又片片吹尽也,几时见得?

  南朝千古伤苦衷,犹唱后庭花。旧时名门,堂前燕子,飞入谁家?恍然一梦,仙肌胜雪,宫鬓堆鸦。江州司马,青衫泪湿,同是海角。

  更有全换仄韵者,例如下。此调前段用仄韵,二段第五句另换仄韵,三段第三句仍换仄韵。

  词体丛杂,各家词谱盲从揣测,均不克不及无差误。如粉蝶儿与惜奴娇,本为两体,而张南湖《诗余谱》与舒梦兰《白香词谱》则误而为一。如念奴娇之与无俗念、百字谣,贺新郎之与金缕曲,金人捧露盘之与上西平本为一体,而程明《善啸余谱》则分载数体。他若燕台春即燕春台,大江乘即大江东,秋霁即春霁,棘影即疏影,因讹字而列数体,以至错乱句读,增减字数而强缀标目、妄分韵脚者,更纷歧而足。万红友《词律》出书较晚,于诸书多所改正,学者可取之认为参考,庶于辩别词体有头绪可寻,不致茫无适从也。

  因念国都放夜,望千门如昼,嬉笑游冶。钿车罗帕,相逢处,自有暗尘随马。年光是也。,惟只见旧情衰谢。清漏移、飞盖归来,从舞休歌罢。

  《学词百法》从音韵、字句、法则、源流、家数、格调这六个方面入手,将词的创作具体划分为百种方式,采纳由易到难、由浅入深、由简单到复杂的循序渐进的体例,指导读者理解和把握词的方法和创作方式。每讲一法,每说一体,都从唐宋名家词中精选出有典型意义的作品进行阐发和示范,方式的指点与实例的剖解相得益彰。特别对缔造警语、提炼词眼,以及起结、转机之法的点拨与示范出格到位,真能使读者茅塞顿开,较快地控制词的创作方式,成为词的里手里手。

  全词上平两片,共8句44字。上片第二、四句押韵。下片同。均用仄声韵。常用格体为:

  烟霞万壑,记曲径幽寻,霁痕初晓,绿窗窈窕。看垂花甃石,就泉通沼,几日不来,一片苍云未扫。自长啸,怅乔木冷落,都是残照。

  霜风连夜做冬晴,晓日千门。香葭暖透黄钟钟管,正玉台彩笔书云。竹外南枝意早,数范开对清樽。

  柳梢青,别名云淡秋空、雨洗元宵、玉水明沙、初春怨、陇头月。双调。平韵始见宋 秦观词。还有仄韵。见宋 贺铸词。

  文句长短分歧,而皆有必然之作法。其最短者,莫如十六字令中之第一句。今举二例于下,其起首之“眠”字,“天”字,即押韵而成一字句也。

  晴野鹭鹚飞一只韵,水葓花发秋江碧叶。刘郎此日别天仙,登绮席叶。泪珠滴叶,十二晚峰高历历叶。

  平仄仄,仄平平(韵),仄平平(韵)。仄平平仄,平仄平平,平仄平平(韵)。

  遥夜亭皋闲信步韵,才过清明,渐觉伤春暮叶。数点雨声风约住叶,昏黄淡月云往来来往叶。

  点绛唇,别名点樱桃、十八香、南浦月、沙头雨、寻瑶草、万年春。双调。明 杨慎《升庵词品》:“《点绛唇》取梁江淹诗 白雪凝琼貌,明珠点绛唇 认为名。”始见于南唐 冯延巳《阳春集》。

  填《调笑令》调法 填《如梦令》调法 填《归自谣》调法 填《相见欢》调法 填《长相思》调法

  雁霜寒透幕,正护月云轻,嫩冰犹薄。溪奁照梳掠。想含香弄粉,靓妆难学。玉肌消瘦,更重重龙绡衬著。倚春风一笑嫣然,转盼万花羞落。

  词有小令、中调、长调之分。唐之乐,皆小令也。其后以小令微引而长之,于是有阳关引、千秋岁引、江城梅花引之类;又谓之近,如诉衷情近、祝英台近之类。引者、近者,谓以腔调附近从而引之也。引而愈长者谓之慢,如木兰花慢、长亭怨慢、拜新月慢之类。慢与曼通。曼之训,引也,长也。总之,令者,乐家所谓小令也。引与近者,乐家所谓中调也。慢者,乐家所谓长调也。不曰令、曰引、曰近、曰慢,而曰小令、中调、长调者,取人人易解,又能包罗众题也。至钱塘毛氏以五十八字以内为小令,五十九字至九十字为中调,九十一字以外为长调。万红友驳倒之,谓少一字即短,多一字即长,必无是理,故其词律不分小令、中调、长调等名。其实二氏之说多不近理。夫小令即引子也,中调即过曲也,长调即慢词也。在乐谱中固有区别,岂得谓词调中可无讲究乎?

  词之为道,最忌落韵。落韵者,即落腔之谓也。盖用韵之吃紧处,全在起调与毕调。起是始韵,毕是末韵。某调当用何字起,某调当用何字毕,有必然不易之则,词之谐、不谐,即由是以判焉。韵各有其类,亦各有其音,用之不紊,始能融入本调,收足本音耳。韵有四呼、七音、三十一等。呼分隔合,音辨宫商,等叙清浊,而其要则有六:一曰穿鼻,二曰展辅,三曰敛唇,四曰抵腭,五曰直喉,六曰杜口。穿鼻之韵,东冬、江阳、庚青蒸三部是也,其字必从喉间反入,穿鼻而出作收韵,故谓之穿鼻。展辅之韵,支微齐灰半、佳半灰半二部是也,其字出口之后,必展两辅如笑状作收韵,故谓之展辅。敛唇之韵,鱼虞、萧肴豪、尤三部是也,其字在口半启半闭,敛其唇以作收韵,故谓之敛唇。抵腭之韵,真文元半、元半寒删先二部是也,其字将终之际,以舌抵着上腭作收韵,故谓之抵腭。直喉之韵,歌、佳半麻二部是也,其字直出本音以作收韵,故谓之直喉。杜口之韵,侵、覃盐咸二部是也,其字闭其口以作收韵,故谓之杜口。凡平声十四部已尽于此,上、去即随之,惟入声有异耳。学者明此六音,庶几韵不假借,而起调毕调天然无不合矣,又何虑其落韵乎?

  大都世间最苦,惟离合叶。到得春残,看便是开离宴叶。细思别后,柳目炫须更谁翦叶。此怀何处消遣叶。

  仄平平仄平平仄(韵),平平仄仄平平仄(韵)。平平仄(迭上句末三字),平平平仄,仄平平仄(韵)。

  更漏子,别名无漏子、独倚楼、付金钗、翻翠袖。双调。因温庭筠词中多咏漏而得名。始见于《花间集》温庭筠词。

  落日千里连芳草,风光愁煞天孙换平。盘桓飞尽碧天云叶,凤城何处?明月照黄昏叶。

  五音者,宫、商、角、徵(音止)、羽也。喉音为宫,齿音为商,牙音为角,舌音为徵,唇音为羽。昔人填词度曲,字字须审其音之所属,尔后精研以出之,故能律协声谐,绝无落韵失腔之弊。韵书云:“欲知宫,舌居中;欲知商,启齿张;欲知角,舌根缩;欲知徵,舌拒齿;欲知羽,口气聚。”此即审辨五音之不贰秘诀,而亦进修填词者所当留意也。夫学词与学诗,虽有难易之分,而其重视音韵则一。南宋时有内司所刊《乐府混成集》,列举各类词曲宫调,当日填词家莫不奉为圭臬。迨后,《混成集》失传,好填词者但照旧谱按字填缀,不复研究宫商,而词律遂日渐废矣。今欲进修填词之法,不成不先审辨五音,至于分辨四声,则已叙明在《学诗百法》第一则,兹不复述焉。

  一曰韵凡词谱中注有韵字者。即每阕词中起首押韵之处,如感皇恩(见前四字句法第四阕,下同)第二句之“数声钟定”,“定”字即起韵也。

  平仄平平仄仄(韵),平仄平平平仄(叶)。仄仄仄平平 (换平),仄平平(叶)。

  仄仄平平(韵),平平仄仄,仄仄平平(韵)。仄仄平平,平平仄仄,平仄平平(韵)。

  小阁倚晴空,数声钟定韵。斗柄垂寒暮天静叶。朝来残酒,又被春风吹醒叶。面前犹认得,其时景叶。

  一叶落韵,搴珠箔叶。此时景物正萧索叶。画楼月影寒,西风吹罗幕叶。吹罗幕叠三字,旧事考虑著叶。

  诗词虽统一机杼,而词家景象形象有时与诗微有分歧。诗以雄直为胜,宜若长江大河一落千丈;词以委婉为上,宜若九曲湘流一波三折。唐有无名氏咏醉令郎词云:“门外狗儿吠,知是萧郎至。划襪下香阶,朋友今夜醉。扶得入罗帏,不愿脱罗衣。醉则从他醉,还胜独睡时。”此词始则闻其声至而喜是一层;继则见其醉而怒是又一层;继又强扶其醉,使之入帏,转怒为怜,是又一层;又继则强之入帏不愿脱衣,转怜为恨,是又一层;终则以虽不脱衣胜于独睡,转恨为恕,自家摆脱。一篇之中语语转,字字折,写尽醉令郎态,可谓神乎技矣。读此能够悟填词转机之法。

  全词上下两片,共8句44字。上下片第一、二句均用仄声韵;上下片第三、四句均用平声韵。常用格体为:

  全词上下两片,共8句40字。上下片第二、四句押韵,均用仄声韵。通体皆五言句。常用格体为:

  全词上下两片,共6句42字。上片第一、二、三句,下片第二、三句押韵。均用平声韵。下片前二句多用对偶,常用格体为:

  深院静,小庭空。断续寒砧断续风。无法夜长人不寐,数声和月到帘栊。——李煜

  填《水调歌头》法 填《烛影摇红》法 填《声声慢》调法 填《醉蓬莱》调法 填《暗香词》调法

  小令要言短意长,忌尖弱;中调要骨肉停匀,忌平板;长调要把持自若,忌粗率。能于豪爽中著一二精美语,绵婉中著一二激厉语,尤见错综之妙。

  长鑱白术柄,劚破一庭寒。三枝两枝生绿,位置小窗前,要使花颜四面,和著草心千朵,向我十分妍。何须兰与菊,生意总欣然。

  诉衷情,别名诉衷情令、渔父家风、一丝风、桃花水、步花间、画楼空、偶相逢、试周郎。双调。原为唐教坊曲名,后用作词牌。始见于《花间集》。

  平仄仄平(韵),平仄仄平平仄(换仄)。仄平平,平仄仄(叶仄),仄平平(叶平)。

  仄平平仄仄(换仄声),仄仄平平仄(韵),平仄仄平平(换平声),平平平仄平(韵)。

  填《鹊桥仙》调法 填《虞佳丽》调法 填《一斛珠》调法 填《踏莎行》调法 填《小重山》调法

  全词共5句27字。第二、三、五句押韵,均用平声韵。第一、二句为三字句,三、四、五句为七字句。常用格体为:

  夜来寒侵酒菜,露微泫韵。舄履初会,香泽方熏。无故暗雨催人,但怪灯偏帘卷叶,回首始觉惊鸿去远叶。

  花无数换仄韵,愁无数叶花好却愁春去叶。戴花持酒祝春风换平韵,万万莫渐渐叶。

  平平仄仄平平(韵),仄仄仄(逗)平平仄平(韵)。平仄平平,平平平仄,平仄平平(韵)。

  全词上下两片,共9句41字。上片第二、三、四句,下片第二、三、四、五句押韵,均押仄声韵。上片第二句第一字,第三句第一字均宜用去声;下片第四句第一字亦宜用去声。下片第三句为三字句,用上二下一句法。常用格体为:

  晓来风,夜来雨,晚来烟,是他酿就春色,又就义流年。便欲诛茆江上,只怕空林衰草,枯槁不胜怜。歌罢且更酌,与子绕花间。

  诗惟古风换韵,近体则否。而词则无论小令长调,一阕之中,往往变换无常,或平起而仄结,或仄起而平结。其法分两韵、三韵,四韵三种。兹先将两韵平换仄式列下。此调首句用平,二句叶,三句换仄,四五句叶。

  全词5句27字。第一、二、四、五句押韵,均用平声调。第三、四句为三字句,倒用对偶。常用格体为;

  上词前段第一句“粉”字,必用上声;第二句“照眼”二字,必用去上;第三句“旧”字,必用去声;第五句“净洗”二字,必用去上;第六句“丽”字,必用去声;第七句“胜赏”二字,必用去上,“倚”字必用上声;第八句“宴喜”二字,必用上去;第九句“更可”二字,亦必用去上,“士”字必用上声;第十句“素被”二字,必用去上。

  一、音有清浊,韵分阴阳,学词之法,音韵最严。本书广征博引,不特考其源流,正其长短,而尤留意于辨音叶韵之道,庶几初学倚声者,可无落韵失腔之病。

  长安谁问倦旅。羞见客颜借酒,漂荡多么叶。漫倚新妆,不入洛阳花谱叶。为迴风起舞樽前,尽化作断霞千缕叶。记阴阴绿遍江南,夜窗听暗雨叶。

  如斯红妆,不见春景,向菊前莲后才芳。雁来时节,寒浥罗裳。正一番风,一番雨,一番霜。兰舟不采,孤单横塘。强相依、暮柳成行。湘江路远,吴苑池荒。恨月濛濛,人杳杳,水茫茫。

  平平平仄平平(换平声),仄平仄仄平平(韵)。仄仄平平平仄,平平平仄平平(韵)。

  本年对花太渐渐句,相逢似有恨句,依依枯槁叶。凝睇久句,青苔上句,旋看飞坠叶。相将见豆脆圆荐酒句,人正在豆空江烟浪里叶。但胡想豆、一枝潇洒句,黄昏斜照水叶。

  所谓平平仄仄者,如减字术兰花首句之“长亭晚送”是。所谓仄仄平平者,如减字术兰花第三句之“小字还家”是。其第一字之平仄,均可通用。若上下两句为对句,则断不克不及移易。如绮罗香第一、二句云“百里飞霜”,“千林落木”是。所谓平仄仄平者,如四竹园第四句之“萤度破窗”是。所谓仄平平仄者,如感皇恩前段第二句之“数声钟定”,后段第二句之“不胜重省”,第四句之“绮窗照旧”是。所谓平平平仄者,如感皇恩第四句之“朝来残酒”是。所谓仄仄仄平者,如感皇恩后段第一句之“旧事旧欢”是。所谓平仄平平者,如蝶恋花前段第二句之“才过清明”,后段第二句之“谁在秋千”是。所谓仄平仄仄者,如明月逐人来前段第四句之“软红影里”,后段第五句之“凤帏未暖”是。所谓平平仄平者,如醉承平第一二句之“情高意真”、“眉长鬓青”是。所谓仄仄平仄者,如荔枝香近第三句之“舄履初会”是。所谓平仄平仄者,如调笑令首二句之“明月明月”,第六七句之“长夜长夜”是。所谓仄平平平者,如寿楼春前段第五句之“照花夕阳”,后段第六句之“楚兰魂伤”是。此外另有四字全平与全仄之二种,但只长调中特定之格有之,余不多见。至于四字句之句法,多系两字平行,间有作上一下三者,则系出格定格,不成改易,学者宜留意之。

  全词上下两片,共8句52字。上下片第一、二、四句押韵,均用仄声韵。上下片第二句,用上二下三或上一下四句法。上下片结句为九字句,用上四下五句法,宜文气贯通。常用格体为:

  桃李依依香暗度叶,谁在秋千,笑里悄悄语叶。一片芳心万万绪叶,人世没个放置处叶。

  如上所述,于考正乐律之法不成谓不详。苟学者不知其理,或知其理而不明其用,则将如之何?曰:是无伤也。夫声音之道,出乎天然,吾人能于字之本音,分其轻重,辨其清浊,不时操练,读之精确,则至下笔填词之时,自不患其不协律矣。

  昭君怨,别名一痕沙、宴西园。双调。40字。前段四句,二仄二平韵;后段四句,换二仄二平韵。调如下:

  仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韵)。仄平仄仄仄平平(韵),仄仄仄平平仄(按仄韵)。

  春色,春色仄韵,照旧青山紫陌叶。日斜柳暗花蔫换平韵,醉卧春风少年叶。年少,年少换仄韵,行乐真须及早叶。

  平仄平平仄仄平(韵),平平平仄仄平平(韵)。平仄仄,仄平平(韵),平平仄仄仄平平(韵)。

  填《沁园春》调法 填《摸鱼儿》调法 填《贺新郎》调法 填《兰陵王》调法 填《多丽》词调法

  人生行乐耳!死后虚名,何似生前一杯酒换仄韵。便此地结吾庐叶。待学渊明,更手种门前五柳叶。且回去,长者约重来,问如斯青山定重来否叶?

  六曰叠凡词谱中注有叠字者,有四种区别:一、叠句,如如梦令(见前对偶句法第八阕)第五六句之“照旧,照旧”是。二、叠字,如忆秦娥(见前三字句法第七阕)前半阙第三句之“寒于冰”,后半阕第三句之“相思情”,皆叠前句之尾三字也。三、倒叠字,如调笑令(见前四字句法第九阕)第六七句之“长夜长夜”,即倒叠前句之尾二字也。四、叠韵。如长相思(见前配押词韵法第四阕)首二句之“红满枝,绿满枝”,后半阕第一二句之“忆归期,数归期”,及钗头凤(见前配押词韵法第五阕)前半阕结处之“错,错,错”,后半阕结处之“莫,莫,莫”皆是。

  浣溪沙,一作浣溪纱、浣纱溪。别名小庭花、减字浣溪沙、满院春、春风寒、醉木犀、霜菊黄、广寒枝、试香罗、清和风、怨啼鹃、踏花天、杨柳陌、锦缠头。双调。原为唐教坊曲名,后用作词牌。任半塘《唐声诗》:“《浣溪沙》,唐教坊舞曲,玄宗开、天间人作。敦煌曲作《涣沙溪》,可能原是《浣沙溪》之意。”此调平韵见唐人词,还有仄韵体见于南唐李煜词。

  长门事,准拟佳期又误,蛾眉曾有人妒。令媛纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞,君不见,玉环飞燕皆灰尘,闲愁最苦。休去倚危栏,夕阳正在,烟柳断肠处。

  楚江空晚,怅离群万里。恍然惊散,自顾影欲不寒塘。正沙净苦枯,程度天远。写不成书,只寄得相思一点。叹沿袭误了,残毡拥雪,故人心眼。

  写景之词大别之,可分四类:一为山川,二为园囿、三为节令、四为游宴。试各举一例于下:

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