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作者以擅长的北碑行书题字

时间:2018-11-25 23:45 来源:未知 作者:admin

  魏晋名流陶渊明一句“采菊东篱下,悠然见南山。”已把菊之淡然与归隐山林名流之风描画的极尽描摹,菊在文人士医生眼中可称“君子”,曾经成为人格品性的文化意味,在此菊不只仅是花,而是一种超然风致的意味,这也是历代文人骚人、名人蓬菖人推崇备至的成果。

  自题:“灵菊植幽崖,擢颖凌寒飙。春露不改色,秋霜不改条。师曾衡恪。”钤“陈衡恪”印。

  画面的物象既实在地展示了生物的天然赋性,也抽象地表达了内涵的寄意。桂树干粗叶茂,枝头繁花如锦,黄色金桂似散出阵阵清香;石畔数丛菊花,红、黄、粉、白,五颜六色,竞相斗艳;枝头八哥相对鸣叫,凸起了其善鸣天性;绶带鸟身姿漂亮,深蓝色羽毛额外精明。花鸟灿艳的色泽和活泼的情致,营建出喜庆、欢悦的氛围和吉利、华美的意趣。

  图绘紫、红、白诸色菊花争芳斗艳的秋景。冷暖色调彼此映托,画面鲜明明快。菊花为双勾填色,在极工中求意趣。叶为没骨晕染,不消笔勾线,间接上色点染,具有典型的恽氏没骨画风。雁来红此图右侧书录的是恽寿平的七言诗,其字的结体完全学恽氏的笔法,即在宗法唐褚遂良书风的根本上,得纤疏清逸的意趣,从而与其文雅秀迈的画风相得益彰。由此图可见,钱楷晚年时学仿恽寿平的书风和画法,已达到惟妙惟肖的境界,正如裱边惠孝同题:“此扇字画具仿南田,是能得瓯香二昧者。雁来红”(图释文字:李湜)

  本幅自题七言诗一首,款署 “清湘石涛大滌草堂”,钤“清湘白叟”白文印、“膏盲子济”白文印。鉴藏印有“唐云核定”等2方。(图释文字:李湜)

  图中画菊花篱笆。菊花用适意笔法勾形着色,再以墨叶陪衬。从画法来看,兼具陈淳的飘逸与吴昌硕的浑朴。陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”的诗句与意境引得后世无数文人骚人心驰神往。陈师曾此图以疏淡的景物、简练的笔法描画出本人恬澹的文人心态。(图释文字:聂卉)

  图绘数朵秋菊于矮篱前绽放斗丽。作者在章法布势上别具匠心,与菊花相佐的不是人们常用的块面状的土丘、山石,而是线条形的篱笆,篱笆的线条断续而有节拍感,加强了画面的灵透性,也使得画作更切近糊口,富有园林情调。图中菊花的花瓣用双勾填彩法,先以笔勾出轮廓线,再以白粉和曙红填色。花儿在线条的束缚下显得宛转凝重,具冰肌玉骨之美。叶片用没骨法,饱含水分的笔醮草绿、花青间接落纸晕染,水与色充实地交融,有“润含春泽”之味。作者娴熟地使用分歧的翰墨表示分歧的物象,闪现出较全面的绘画身手。(图释文字:李湜)

  图绘仕女手持精彩的珐琅表坐于书案旁。桌上的官窑双耳白瓷瓶中插有菊花,表白合理八月时节。一函六册的册本则为室内添加了儒雅的书香气味。其布景墙面上吊挂着明代董其昌的诗句书法作品和洞箫,与仕女手中的表构成富无情趣的对比,浓重的东方保守文化空气与来自西方的先辈科学手艺在清代宫廷女子的糊口中相得益彰。

  对幅有清乾隆御题诗:“趋炎殊众卉,放英独于秋。舞去风全香,承来露半流。绘者具神解,渊明晤庄周。”钤“八征耄念之宝”白文印、“自暴自弃”白文印。

  图绘双松虬结的天井内梅、竹互映,房舍参差,屋内高士抚玩秋菊,其品菊的举止活泼逼真,点了然“对菊”的画作主题。天井外曲直折盘桓的山峦和自远而近的江水,它们为高士远离世俗的隐居之地增添了几分清幽。此图与石涛贯有的翰墨雄健纵恣、豪宕洒脱的画风分歧,描绘工整细腻,或徐或疾的笔致和富于节拍变化的朱点、墨点自得一股苍莽之气。此幅当属石涛栖身扬州期间创作的一幅罕见的精细之作。

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  图绘悬崖立壁,石缝中的几丛菊花俏然开放。陈师曾以大适意法画菊,一方面得吴昌硕浑朴之趣,另一方面博习前人,富潇洒之致。此图中山石的画法较菊花更富特色,用大笔粗略地勾勒出轮廓,形态几近笼统,显示出画家独具特色的艺术个性。(图释文字:聂卉)

  菊花在诗中还有一个“黄花”之称,如李清照文句“莫道不竭魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”,李白诗句“九日龙山饮,黄花笑逐臣。”,还有近代伟人《采桑子·重阳》中的文句“人生易老天难老,岁岁重阳。今又重阳,疆场黄花额外香。”

  此画翰墨精巧,画中枝条以书法出之,宽博淳厚,水墨交融,色彩艳丽脱俗。作者以擅长的北碑行书题字,与画面无机地融为一体。(图释文字:王亦旻)

  岁岁重阳,今又重阳。金秋十月,重阳登高,赏“菊”合理时。菊与重阳慎密相连,个中亲密关系从历代传播的古诗中就可看出。如李白诗句“菊花何太苦,遭此两重阳?”,苏轼句“霜风渐欲作重阳,熠熠溪边野菊香。”还有孟浩然的名句“待到重阳日,还来就菊花。”

  炎天,该当养成喝温开水的习惯,尽量少喝或不喝冷水或冷饮。与体温附近的温水分子能较快陈列划一地进入肠壁,所以能解渴。别的,喝了温饮出点汗,可带走体内部门热量,如许饮水对身体无害。

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  图绘秋菊一丛,红白相间,繁枝茂叶,朝气勃发,不见凄凉秋意。花瓣用中锋细笔勾描,再以朱红或白粉晕染;花蕊用细笔点出;茂密的叶片或用赭石、或略入汁绿、或稍加藤黄染出,以示老嫩分歧的色彩。花之欲开、怒放、将残,叶之翻卷及明暗向背,描绘得恰如其分。画风工整细腻,构图丰满,繁而不乱,密而不窒,设色艳而不俗,为南宋写生画佳作。(图释文字:潘深亮)

  此丹青法工整辉煌光耀,承继了“黄家富贵”的宫廷“院体”花鸟保守。同时,工笔重彩的花鸟与粗笔水墨的树石相间,也反映了吕纪兼工带写的成熟花鸟画气概。(图释文字:单国强)

  此图为工笔重彩花鸟与适意树石相连系的作品。所绘主体花鸟:绶带鸟、八哥、木樨、秋菊,均属于吉祥、宝贵之物,寓有富贵长命和君子节操含意,内容较着地反映了皇家的艺术和审美旨趣。

  图绘丛菊怒放。花分黄、白、蓝、紫四色,构图繁复,灿若文锦。虽是篱边野景,却饶富贵典雅景象形象。蜜蜂逐花而至,蛱蝶上下翻飞,为画面添加了动感。花瓣、叶片的勾染皆极为精工,花心用白粉点染,立体感很强,望似凸出于绢素之上。画史称作者“描染精邃,远过流辈”,信是不虚。

  重阳节,孝亲、登高、赏菊、踏秋。用“与前人同赏一月”的心境体味从古传播而来的重阳节,用传承而来的孝道来孝亲、用即使六合间的心境来登高、用淡然安好的心态来赏菊、用感恩付出而收成的至诚心态来踏秋,这便可过一个实在而成心义的重阳节。(鲁婧)

  本幅款识:“朱”。钤鉴藏印2方,印文恍惚,唯可辨一“璘”字。裱边题签:“朱绍宗菊丛飞蝶”。

  从文化意味到现实糊口,人们忙碌追求糊口的形态似乎总与即使六合间的抱负相差甚远,可是“我们与前人看到的莫非不是统一个月亮?”,不管外在若何变化,身体若何忙碌,不变的月亮仍然高高地挂在天上。

  此图以描绘精细惹人瞩目。图中董其昌款的大幅书法作品由作者一笔一划地以蝇头小楷当真地书写而成,笔迹虽小,但字字可辨,且不失董字浓艳秀气、以妍美见长的南派书风特点,闪现出作者绘画之外兼工书法的才艺。图中桌子、仕女的衣袍,以至册本函套上华美的纹饰,亦被作者以工整的笔法细心地勾勒出来,从中可见宫廷器物华贵的材质、精美的作工以及穷工极致的粉饰特征。(图释文字:李湜)

  此图所绘菊花、绣球、雁来红等花草皆为中国文人所喜爱的保守绘画题材。菊花有清净高洁之喻,绣球含浓艳脱俗之意,雁来红则具孤傲清爽之风。作者将这三种花绘于一纸寄意文雅。

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  扇页有自题:“白衣不至酒尊闲,掩卷高吟深闭关。独向篱边把秋色,谁知我意在南山。戊戌秋天仿南田草衣法。亦南楷。”钤“楷”白文印、“亦南”白文印,吟首钤“游于艺”白文印。

  “黄花”犹如菊花的指代,看材料溯源有几种说法,一谓,菊花在古代品种稀少,以黄色为主,所以用“黄花”指代。还有一种说法是,前人以黄菊为杂色,故常以“黄花”代称,以上所说能否有据可考仍是吠形吠声,在此不做赘述,可是菊之风致与精力早已渗入人心。

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